Как правильно написать книгу: советы начинающим писателям
Шпаргалка для начинающего писателя
Многие из тех, кто увлекается литературой, хоть раз в жизни да задавались вопросом, как верно писать книгу, дабы она была увлекательной и познавательной для потенциального читателя. Для ответа на этот вопрос этим людям нужно обратиться к опыту видных писателей, каковые уже достигли сногсшибательного успеха в собственной сфере.
Собственными рекомендациями гении пера говорят различные «рецепты» по написанию литературных бестселлеров, что еще раз подтверждает, что единой истины не существует, либо они просто не желают раскрывать все собственные карты. Но существуют кое-какие рекомендации, каковые оказывают помощь все же начать писать занимательные произведения.
Рекомендации начинающим писателям.
Рэй Брэдбери
Создатель творения «Дзен в мастерстве писательства» говорит о собственном опыте, наряду с этим энтузиазмом воспламеняя желание читателя попытаться себя в данной сфере.
В книге имеются, как советы по созданию собственного стратегии поведения и собственного стиля с издателями, так и кое-какие моменты из биографии самого Брэдбери. «Дзен…» воистину возможно назвать настольной книгой любого начинающего деятеля литературы, поскольку это произведение пронизано немыслимой жизненной мудростью. «Основной секрет творчества в том, дабы относиться к своим идеям, как к кошкам – их следовать за вами». «Просматривайте те книги, каковые заостряют ваше восприятие цвета, мирового масштаба и формы».
Стивен Кинг
Король кошмаров издал много выдающихся бестселлеров. Его творение «Как писать книги» сочетает в себе мемуары, мысли писателя, установку и программу для юных талантов. Книга была написана по окончании того, как Стивена Кинга сбил автомобиль.
По окончании для того чтобы события король кошмаров пересмотрел многие вещи в собственной жизни.
Для тех же, кто не принимает Кинга как писателя, на которого необходимо ориентировать собственный стиль изложения, занимательным будет вывод журналиста Роджера Эберта, что заявил, что забыл о всяком снобизме, в то время, когда отыскал в книге Кинга уйму нужных и узких ремарок.
«Описание начинается в писательском воображении, а заканчивается – в читательском». «Все, о чем я вас прошу, – это старайтесь писать получше и не забывайте, что писать наречия – людская слабость, писать “он сообщил” либо “она сообщила” – совершенство всевышних».
«Начинается все вот с чего: поставьте стол в углу и любой раз, в то время, когда принимаетесь писать, напоминайте себе, из-за чего он не в середине помещения. Жизнь – это не поддерживающая совокупность для мастерства. Все совсем напротив». «Давайте сообщу прямо?
В случае если вам некогда на чтение хороших книг, то нет времени (и навыков) для письма.
Все легко».
Стивен Прессфилд
Узнаваемый сценарист есть приверженцем ошибок и метода проб. В собственной книге «Война за креатив» Прессфилд обрисовал все главные препятствия, с которыми сталкивается каждая творческая личность, и внес предложение способы борьбы с ними. Он говорит, что неуверенность в себе, ужас и очевидная лень смогут поставить крест на вашей карьере писателя.
Прессфилд вводит термин «Сопротивление» (как раз с громадной буквы), которое разглядывает как основную помеху при перемещении к цели. Сценарист говорит, что креативность – это то, к чему необходимо идти через череду преград. Как раз исходя из этого Прессифилд разглядывает развитие креативности как базу для успешной карьеры творческой личности.
«Вы парализованы страхом? Это хороший символ. Ужас – это прекрасно, это такой же индикатор, как неуверенность в себе.
Ужас показывает нам, что следует сделать. Запомните основное правило: чем больше мы опасаемся работы, тем увереннее должны быть в том, что легко обязаны это сделать. Сопротивление переживается, как ужас – уровень страха равен степени Сопротивления.
Исходя из этого, в случае если мы опасаемся что-то предпринять, значит, эта выдумка – весьма для нас ответственна, и именно она содействует формированию таланта».
Энн Ламотт
Энн Ламотт – броский представитель литературного направления «non fiction». Но в собственной книге-пособии для будущих писателей, содержащей множество хороших советов о том как верно писать книгу, «Птица за птицей» она раскрывается еще и как умный философ отечественного времени.
Изданное в первой половине 90-ых годов двадцатого века, это произведение вобрало в себя множество нужных советов для тех, кому весьма интересно знать, как писать книги. Но этим вся прелесть творения Энн Ламотт не исчерпывается, потому, что в «Птице…» приведены действенные советы по борьбе с неуверенностью и установлению гармонии между интуицией и расчётом.
«Вы начинаете сплетать слова, как бусы, чтобы поведать историю. Вас снедает желание общаться, поучать либо развлекать, вы желаете запечатлеть моменты счастья, воплотить в судьбу мнимые события. Но вы не желаете, дабы все это случилось в действительности».
«письмо и Чтение уменьшают чувство одиночества. Они углубляют и усиливают отечественное чувство судьбы, питают душу. В то время, когда писатели заставляют нас кивать головой от точности их наблюдений, смеяться над собой либо над всем около, у нас появляются новые силы.
Нам предоставляется шанс потанцевать с вздором судьбы, вместо того дабы мучиться от него опять и опять.
Это все равно что петь на лодке на протяжении сильного шторма. Вы не имеете возможность противостоять стихии, но пение может поменять настрой тех, кто на борту корабля».
Стэнли Фиш
Данный литературный деятель внес важный вклад в изучение языка как явления людской культуры. Вывод о том, что краткость – сестра таланта, разбивается в прах и пух его примерами и доводами лучших цитат из творчества таких гениев, как Уильям Шекспир, Чарльз Льюис и Диккенс Кэрролл.
Фиш есть активным пропагандистом красноречия в литературе, очевидно подчеркивая это в собственных изучениях. Известный теоретик разъясняет собственную точку зрения на базе предложения из произведения Энтони Берджисса «Эндерби снаружи»:
«Слова проскальзывают в ячейки, определенные синтаксисом, и блещут, как воздушные пылинки разными примесями, каковые мы именуем смыслом. Перед тем как слова попадают в собственные ячейки, это легко отдельные единицы, направленные везде и в никуда.
Но когда слово попадает в место, определенное для него, оно демонстрирует бессердечную логику синтаксической структуры – слова связываются взаимоотношениями. Они субъекты либо объекты действия, и они комбинируются в некое суждение о мире, которое может его превозносить, отрицать либо облагораживать».
Нил Гейман
Британский писатель-фантаст дает своим неопытным сотрудникам последовательность нужных советов, каковые дают представление, как обучиться писать книги. Вот перечень этих рекомендаций:
- Пишите неизменно.
- Находитесь в постоянном поиске нужного слова и записывайте его.
- Неизменно доводите ваш труд до конца.
- Сохраняйте свежий непредвзятый взор на вашу литературу. Просматривайте, словно бы видите произведение в первый раз в жизни. Продемонстрируйте его своим приятелям и привычным, каковые знают толк в книгах для того чтобы жанра.
- направляться учитывать, что в случае если вашему читателю что-то не нравится в тексте, то он, как правило говорит разумную вещь. Но, в то время, когда начинает давать рекомендацию и уточнять, что именно не так, то обычно ошибается.
- Исправляйте собственные творения. Знайте, что перед тем, как ваше произведение будет отшлифовано до идеала, вам нужно будет оставить его, и начать писать второе.
- Наслаждайтесь своим остроумием.
- направляться не забывать, что вера в себя и уверенность в том, что вы все делаете верно, окажут помощь воплотить в судьбу все что угодно. Пишите ваше произведение максимально искреннее и без того прекрасно, как вы это имеете возможность делать.
Рекомендации начинающим писателям от Эрнеста Хемингуэя
Не смотря на то, что автор и сказал о том, что рассуждать о его ремесле – ненужное занятие, все же у него имеется кое-какие мысли по этому поводу в рассказах, интервью, статьях и письмах:
«Во-первых, нужен талант, громадный талант. Таковой, как у Киплинга. Позже самодисциплина.
Самодисциплина Флобера.
Позже необходимо ясное представление о том, какой эта проза возможно, и необходимо иметь совесть, такую же полностью неизменную, как метр-эталон в Париже, чтобы уберечься от подделки.
Позже от писателя требуется бескорыстие и интеллект, и самое основное – умение выжить. Попытайтесь отыскать все это в одном лице, при том что это лицо сможет преодолеть все те влияния, каковые тяготеют над писателем. Самое тяжёлое для него – так как времени так мало – это выжить и довести работу до конца».
«Все хорошие книги похожи тем, что они правдоподобнее действительности, и в то время, когда ты заканчиваешь просматривать, остается чувство, словно бы все обрисованное случилось с тобой, а после этого – что это в собственности тебе: добро и зло, восхищение, раскаяние, скорбь, люди, места а также погода. Если ты можешь дать все это людям – значит, ты автор».
«Нет никакого символизма. Море – это море. Старик – это старик. Мальчик – это мальчик, а рыба – рыба.
Акулы все равны, нет акулы хуже либо лучше. Целый символизм, о котором рассуждают люди, – это дерьмо собачье.
То, что происходит по ту сторону – это то, что ты видишь, в то время, когда имеешь некие знания».
«Величайший дар хорошего писателя – это встроенный стрессоустойчивый детектор халтуры. Это писательский радар, и он имеется у всех хороших авторов». «Всю собственную жизнь я наблюдал на слова так, словно бы видел их в первый раз».
Рекомендации для начинающего писателя от Родди Дойла
Родди Дойл ирландский автор, букеровский лауреат за роман «Пэдди Кларк ха-ха-ха», (его «Группу «Коммитментс» экранизировал Алан Паркер). «Будьте к себе благосклонны: пишите скоро, через строке, ставьте двойные пробелы, принимайте каждую написанную страницу как мелкий успех». «У вас должен быть словарь, но где-то в сарае на заднем дворе либо за холодильником. Вероятнее слова, каковые придут вам в голову, к примеру «лошадь», «сообщил», «побежал», подойдут». «Поменяйте вывод. Хорошие идеи убиваются лучшими».
Курт Воннегут
Литератор из США в собственном творении «Табакерка Багомбо: Несобранные рассказы» озвучил главные рекомендации писателям для маленьких рассказов:
- Не тратьте напрасно время, которое вам выделил незнакомый читатель.
- Создайте храбреца, к которому легко привыкнет ваш читатель.
- Любой храбрец вашего рассказа обязан хотеть чего-либо, пускай это кроме того всего лишь стакан воды.
- Предложение должно или показывать темперамент храбреца, или обрисовывать воздействие.
- Пускай начало рассказа будет родным к логическому завершению.
- Проявляйте садизм по отношению к вашим персонажам. Сделайте так, дабы с вашими храбрецами случались поразительно страшные вещи, дабы читатель смог всецело оценить их.
- Пишите так, словно бы делаете это для одного человека, потому, что, стараясь понравиться всем, вы подписываете вашей истории смертный решение суда.
- Не следует сохранять интригу, давайте данные всю и сходу. В случае если тараканы съедят последние страницы вашего произведения, ваш читатель должен быть в состоянии самостоятельно закончить рассказ.
Константин Паустовский
Не обращая внимания на то, что этого писателя все по большей части знают по описаниям природы, он внес важный вклад в изучение процесса создания книги. В его творении «Золотая роза» в лиричной форме собраны очень увлекательные рекомендации начинающим писателям.
Константин Паустовский сравнивает писателей с живописцами, и показывает, что первые, как и вторые, должны мочь различать цвета. Он говорит, что нужно прислушиваться к храбрецам собственного рассказа. Кроме этого он отрицает необходимость ходить неизменно с записной книжкой.
Автор в «Золотой розе» разглядывает все на конкретных примерах из собственного и чужого творчества. Он показывает, что верно расставленные выговоры в произведении смогут стать решающими для успеха всей книги. В собственном творении Паустовский передаёт читателя невероятным восторгом и энтузиазмом в отношении красоты и богатства русского.
«План, так же как молния, появляется в сознании человека, насыщенном мыслями, заметками и чувствами памяти. Накапливается все это исподволь, медлительно, пока не доходит до той степени напряжения, которое требует неизбежного разряда. Тогда целый данный сжатый и еще пара хаотический мир рождает молнию – план».
«Ни при каких обстоятельствах нельзя думать, что вот данный куст рябины либо вот данный седой барабанщик в оркестре пригодятся мне когда-нибудь для рассказа и потому я обязан особенно внимательно, кроме того пара искусственно, их замечать. Замечать, так сообщить, «по долгу работы», из чисто деловых побуждений. Ни при каких обстоятельствах не нужно насильственно втискивать в прозу хотя бы и весьма успешные наблюдения.
В то время, когда пригодится, они сами войдут в нее и станут на место».
Рекомендации начинающим писателям о том, как писать книги вторых великих авторов
Фрэнсис Скотт Фицджеральд: «Начните с конкретного человека и вы найдёте, что создали типический образ. Начните с типического образа и осознаете, что вы не создали ничего».
Сара Уотерс: «Просматривайте как сумасшедший. Режьте текст как безумец. Литература не самовыражение и не терапия – она для читателей.
Уважайте собственных храбрецов, кроме того нехороших.
Но основное, если вы вправду хороший автор, никакие правила вам не пригодятся».
Ральф Уолдо Эмерсон: «Заканчивайте вечером один эпизод, а на следующий сутки – принимайтесь за работу заново, но в перерыве в обязательном порядке хорошенько выспитесь. Тут вы имеете возможность не сдерживать себя».
Уилл Селф: «Не перечитывайте текст, пока не написали черновик полностью. Неизменно носите с собой ноутбук. Неизменно значит неизменно.
Краткосрочная память хранит данные 180 секунд, а вдруг идею не записать, вы имеете возможность утратить ее окончательно».
Марк Твен: «Пишите безвозмездно, пока кто-то не предложит вам денег; в случае если в течение трех лет этого не случится, значит, ваше призвание – пилить деревья». Чарльз Буковски: «Не пишите рассказ , пока он не будет приносить вам такую же боль, как раскаленное дерьмо».
Курт Воннегут: «Отыщите тему, которая вас тревожит и которая, по-вашему, обязана отыскать отклик в сердцах вторых людей. Именно это, а не языковые игры, предмет настоящей заботы, что станет самым захватывающим и притягательным элементом вашего стиля». Сол Беллоу: «Ни при каких обстоятельствах не поменяйте текст, в случае если написали его, проснувшись среди ночи».
Томас Стернз Элиот: «Юные поэты имитируют, зрелые – воруют». Элмор Леонард: «Не пускайтесь в через чур детальные описание мест и вещей, в случае если лишь вы не Маргарет Этвуд, которая может писать картины посредством английского».
© Constructorus.ru
